法國(guó)芭蕾院校排名 皮埃爾博尚對(duì)法國(guó)宮廷芭蕾舞藝術(shù)的貢獻(xiàn)有哪些? - 百...

皮埃爾?博尚，原是法國(guó)宮廷劇團(tuán)里的舞蹈演員。他出自于音樂(lè)世家，祖父是位小提琴家，父親既是音樂(lè)家又是舞蹈家。受家庭藝術(shù)氛圍的熏陶，他也具備了超人的音樂(lè)與舞蹈天賦，15歲時(shí)，他為莫里哀的《討厭鬼》寫(xiě)過(guò)過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。他對(duì)音樂(lè)的理解，使他的舞姿與舞蹈動(dòng)作光彩照人。除此之外，他創(chuàng)造發(fā)明了許多技巧，如騰空跳躍、旋轉(zhuǎn)、單腿原地轉(zhuǎn)、空轉(zhuǎn)等。他不僅動(dòng)作技巧高人一等，而且，表演更為人稱(chēng)絕，人們稱(chēng)贊他的舞蹈能夠解釋音樂(lè)、說(shuō)明音樂(lè)，體現(xiàn)凡爾賽的風(fēng)情。博尚對(duì)法國(guó)宮廷芭蕾舞藝術(shù)發(fā)展所做的突出貢獻(xiàn)是：①把啞劇與舞蹈技巧有機(jī)地結(jié)合在一起；②采用了幾何圖形以及對(duì)稱(chēng)等不同隊(duì)形編排舞蹈；③豐富了手臂與軀干的舞姿以及跳、轉(zhuǎn)的各種變體；④規(guī)范了芭蕾舞“外開(kāi)原則”和五個(gè)腳位；⑤鼓勵(lì)培養(yǎng)職業(yè)女演員以頂替宮廷貴夫人。這其中最為突出的貢獻(xiàn)是他規(guī)范了“外開(kāi)原則”、腳的五種位置以及旋轉(zhuǎn)、單腿原地快轉(zhuǎn)、空中轉(zhuǎn)等動(dòng)作，這些都是古典芭蕾舞的美學(xué)核心，并成為幾百年來(lái)芭蕾舞演員必練的基本功。

皮埃爾?博尚，原是法國(guó)宮廷劇團(tuán)里的舞蹈演員。他出自于音樂(lè)世家，祖父是位小提琴家，父親既是音樂(lè)家又是舞蹈家。受家庭藝術(shù)氛圍的熏陶，他也具備了超人的音樂(lè)與舞蹈天賦，15歲時(shí)，他為莫里哀的《討厭鬼》寫(xiě)過(guò)過(guò)場(chǎng)音樂(lè)。他對(duì)音樂(lè)的理解，使他的舞姿與舞蹈動(dòng)作光彩照人。除此之外，他創(chuàng)造發(fā)明了許多技巧，如騰空跳躍、旋轉(zhuǎn)、單腿原地轉(zhuǎn)、空轉(zhuǎn)等。他不僅動(dòng)作技巧高人一等，而且，表演更為人稱(chēng)絕，人們稱(chēng)贊他的舞蹈能夠解釋音樂(lè)、說(shuō)明音樂(lè)，體現(xiàn)凡爾賽的風(fēng)情。

1661年，法國(guó)國(guó)王路易十四下令在巴黎創(chuàng)辦了全世界第一所皇家舞蹈學(xué)校，并親自自參加演出，先后在26部大型芭蕾中擔(dān)任主角。這個(gè)時(shí)期宮廷組織了三位藝術(shù)大師――呂利、莫里哀和博尚專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)芭蕾的創(chuàng)作和演出，同時(shí)確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位，十二個(gè)手位和一些舞步，并以法文命名之，使芭蕾動(dòng)作有了一套完整的動(dòng)作體系。這體系的大部分一直沿用至今，各流派之間或有少許不同，例如，手位的順序。今天歐洲芭蕾的基本腳位，手位和一些舞步都來(lái)自法國(guó)皇家舞蹈院。

意大利的芭蕾和法國(guó)芭蕾的兩詞的讀音不同，也暗示了兩種不同的舞蹈風(fēng)格。意大利的芭蘿是流行于意大利民間社會(huì)的群眾自?shī)市晕璧?，它具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。而法國(guó)的芭蕾是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工、修整過(guò)的，是有一定的規(guī)范和技術(shù)表演的觀賞性藝術(shù)，是具有高雅氣派的貴族式舞蹈。

從意大利的芭蘿到法國(guó)的芭蕾的不同詞義來(lái)看，可以得知起源于意大利的舞蹈藝術(shù)在法國(guó)變化的情況。