配音演員高考分?jǐn)?shù)線(xiàn) 七創(chuàng)社配音演員分?jǐn)?shù)線(xiàn)

是的，
配音屬于播音主持專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)業(yè)課之一，而就藝考的幾類(lèi)別中，相較于舞蹈美術(shù)等專(zhuān)業(yè)，播主，編導(dǎo)是要求文化分最高的兩類(lèi)。雖然是藝考專(zhuān)業(yè)，但近幾年大多數(shù)院校的錄取分?jǐn)?shù)都差不多到普通文化生二本的分了。
希望我的回答對(duì)您有所幫助哈。

起床社配音演員需要以下條件愛(ài)看動(dòng)漫,有豐富的閱片量,抖音秒拍等小視頻老玩家，對(duì)小視頻平臺(tái)不離不棄,每天都要刷上幾個(gè)小時(shí)的小視頻成癮者。⒉思維活躍，大膽,喜歡嘗試,聰明機(jī)靈，能獨(dú)立完成一部1分鐘內(nèi)短視頻的段子劇的創(chuàng)意策劃。3.對(duì)小視頻平臺(tái)的熱門(mén)視頻趨勢(shì)有清晰的辨別能力，并對(duì)流行趨勢(shì)有極其強(qiáng)烈的二次創(chuàng)作加工欲望的。希望在短視頻的道路上有更高的造詣。4.有新媒體，視頻創(chuàng)意,編劇這類(lèi)相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)者優(yōu)先;5.或者有特長(zhǎng)愛(ài)好或者能秀出來(lái)的技能。-

?

去年年底配音競(jìng)演綜藝《 我是特優(yōu)聲 》剛剛開(kāi)播的時(shí)候，曾經(jīng)因?yàn)橐粋€(gè)爭(zhēng)議話(huà)題短暫地完成過(guò)“出圈”， 起因是《特優(yōu)聲》所有33名參賽選手無(wú)一例外全部為男性，而在節(jié)目的前期宣傳中*方又并沒(méi)有對(duì)“選拔標(biāo)準(zhǔn)”進(jìn)行更多說(shuō)明 ――

這顯然給豆瓣、 知乎 、微博等平臺(tái)的網(wǎng)友們提供了非?！皟?yōu)質(zhì)”的話(huà)題基礎(chǔ)：

有網(wǎng)友批評(píng)節(jié)目*方設(shè)置了“毫無(wú)必要”的性別篩選，一味地迎合當(dāng)下潮流的“偶像團(tuán)體選拔，強(qiáng)行男團(tuán)”，卻沒(méi)有顧及到“影視配音”行業(yè)的實(shí)際情況；有網(wǎng)友則選擇了通過(guò)私信、評(píng)論的方式呼吁節(jié)目組給予女配音演員們機(jī)會(huì)，并強(qiáng)調(diào)只有男選手卻聲稱(chēng)“代表時(shí)代風(fēng)貌”欠妥。

（截圖來(lái)自微博）

當(dāng)然，這件事其實(shí)是“誤會(huì)一場(chǎng)”。后來(lái)豆瓣網(wǎng)友挖掘機(jī)鏟噴子通過(guò)微博私信，得到了節(jié)目組的回復(fù)：“這一季這樣設(shè)計(jì)，是因?yàn)楦鷺I(yè)界老師們討論，一開(kāi)始把男生女生放在一起比，不好建立標(biāo)準(zhǔn)……接下來(lái)會(huì)有很多驚喜的女老師們到來(lái)”。

后來(lái)也有知乎網(wǎng)友做了進(jìn)一步解釋?zhuān)硎灸猩l(fā)聲位置、聲音結(jié)構(gòu)有著很大的差異，即使從學(xué)習(xí)層面來(lái)講，同性別老師的指導(dǎo)也更具備建設(shè)性――也就是說(shuō)網(wǎng)友們之前的擔(dān)心多少有些“打拳”的成分。

但如果你翻一翻當(dāng)時(shí)的評(píng)論，很容易發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有太多人指責(zé)這波質(zhì)疑是一次“多余的擔(dān)心”。整個(gè)討論在這次“被辟謠”中反而更像是一次“共識(shí)的坐實(shí)”： 女性配音演員的聲音，的確正在不斷地“貶值”，以至于把“節(jié)目組的科學(xué)安排理解成按照市場(chǎng)規(guī)律辦事”的邏輯簡(jiǎn)直太順暢了。

（截圖來(lái)自知乎@秦玉初）

性別

其實(shí)《特優(yōu)聲》并不是第一個(gè)將“性別議題”推上配音圈舞臺(tái)中心的事件，甚至不是第一個(gè)讓“配音性別議題”出圈的事件。比如去年9月的時(shí)候，一篇名為《致“失聲”的女配音演員：她們，也應(yīng)在陽(yáng)光下》的文章就曾經(jīng)引發(fā)過(guò)一輪波及“圈外”的廣泛討論。

作者將“女性配音演員工作機(jī)會(huì)減少，甚至出現(xiàn)了（與男性相比）同工不同酬的情況”的原因，一部分歸結(jié)為了“耽美題材的爆火”，導(dǎo)致資本逐利的情況下“整體創(chuàng)作環(huán)境開(kāi)始缺乏優(yōu)質(zhì)的女性角色”、“耽美題材作品中女性角色成為工具人”――這個(gè)論點(diǎn)很快在評(píng)論區(qū)遭遇了“逆反心理式的反彈”：

你們行業(yè)自己的事，怎么就直接按頭清算到“消費(fèi)者”身上了呢？

行業(yè)媒體“刺猬公社”則干脆將“耽美熱”作為了配音圈“性別議題”的主線(xiàn)。

在11月發(fā)表的《女性配音演員，真的比男同事們境遇更慘嗎？》一文中，耽美題材流行帶來(lái)的后果更加具體： 女性配音演員的工作既受到 甲方 審美的把控，又有外在粉絲經(jīng)濟(jì)的影響，于是“女配音演員的資源被壓縮”。再加上“優(yōu)秀的女配音演員又太多”，“（女配音演員內(nèi)部）已經(jīng)出現(xiàn)了內(nèi)卷化現(xiàn)象”。

甚至與耽美有關(guān)的時(shí)間線(xiàn)還能繼續(xù)往前推。早在2010年，決意同人配音社團(tuán)策劃的一檔名為《共話(huà)網(wǎng)配那些事》的節(jié)目中，就有一期邀請(qǐng)了三位女性配音演員討論這一話(huà)題，來(lái)自?xún)?yōu)聲由色配音社團(tuán)的梵艷就是其中一位嘉賓。

2005年誕生的優(yōu)聲由色，是國(guó)內(nèi)最早出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)配音社團(tuán)之一，活躍于晉江廣播劇版塊，受日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和 日語(yǔ) 廣播劇的影響，內(nèi)容*多以 日漫 翻配和*中文廣播劇為主。其中又受晉江本身氛圍等因素影響，耽美題材廣播劇相對(duì)更豐富，以2009年優(yōu)聲由色的*劇為例，耽美作品與其他類(lèi)型劇的比例在6:4左右。

用現(xiàn)在的話(huà)來(lái)說(shuō)，梵艷屬于標(biāo)準(zhǔn)的“利益相關(guān)”。當(dāng)時(shí)客串主持的男CV就在訪(fǎng)談中直接感嘆“女CV們甘當(dāng)綠葉當(dāng)太久了”，“你們明明配得很好，但觀(guān)眾注意不到你們”，好在另一位嘉賓 鬼月 進(jìn)行了“解圍”才沒(méi)有讓整個(gè)討論過(guò)于悲憤，當(dāng)時(shí)她說(shuō)“龍?zhí)孜⒁饬Σ攀羌婀值氖隆报D―這是符合戲劇表演原則的一個(gè)解釋。

總之當(dāng)10年后我找到梵艷，再次談?wù)撈疬@個(gè)話(huà)題的時(shí)候，梵艷表現(xiàn)出來(lái)的首先是“迷惑”：為什么最近這些年流行的還是以耽美題材的廣播劇為主？

“早些年我可以理解，最初來(lái)做廣播劇的愛(ài)好者，她們有一多半是可能是偏好這種（耽美）題材，那么現(xiàn)在越來(lái)越多的人融入了網(wǎng)配圈或者商配圈，為什么還是會(huì)有這種情況？”

（優(yōu)聲論壇今天的樣子，“ 奧特曼 廣播劇”的招募在提醒人們時(shí)代變了）

我嘗試在百度搜索“配音演員”、“從業(yè)人員構(gòu)成比例”的時(shí)候，還發(fā)現(xiàn)了一場(chǎng)無(wú)關(guān)于“耽美”的“配音圈性別爭(zhēng)議”：2013年9月1日，有5名女性向教育部寄出聯(lián)名舉報(bào)信，認(rèn)為有11所“ 211大學(xué) ”違背教育部規(guī)定，歧視女性考生。

其中針對(duì)于開(kāi)設(shè)影視配音專(zhuān)業(yè)的 中國(guó)傳媒大學(xué) ，具體論據(jù)為“該校設(shè)置性別比會(huì)導(dǎo)致女生（報(bào)考人數(shù)更多的情況下）分?jǐn)?shù)線(xiàn)明顯高于男生”。聯(lián)名舉報(bào)人、同樣畢業(yè)于 中傳 的志愿者肖美麗認(rèn)為“學(xué)校的性別歧視行為既違反了分?jǐn)?shù)面前人人平等的基本高考招生原則，也破壞了學(xué)校自身的誠(chéng)信和名譽(yù)”。

當(dāng)然在后續(xù)媒體的跟進(jìn)采訪(fǎng)中，中傳官方給過(guò)一個(gè)官方解釋?zhuān)耙皇且驗(yàn)榻鼛啄瓴ヒ魧?zhuān)業(yè)女生偏多，二是社會(huì)上普遍對(duì)男播音員需求較多，因此出于便于就業(yè)和社會(huì)需要的考慮，按男女1:1比例錄取”。

但“1:1”作為一個(gè)“黑詞條”在后面的幾年里直接被“?；?，時(shí)不時(shí)地在配音圈的相關(guān)討論中“被拿出來(lái)輪”。

例如在2014年一篇署名為“女權(quán)之聲”，題目為《董小姐的故事：一個(gè)普通中國(guó)女孩 一生經(jīng)歷的性別歧視》的10W+爆款文章，就引用了“1:1”作為虛構(gòu)的董小姐的人生經(jīng)歷――也延續(xù)到了今年，有 自媒體 發(fā)現(xiàn)在中傳的2021年招生簡(jiǎn)章中，播持專(zhuān)業(yè)的招生仍然按照男女性別“1:1”設(shè)置了招生計(jì)劃。

值得一提的是，《致“失聲”的女配音演員：她們，也應(yīng)在陽(yáng)光下》一文的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)“傳媒1號(hào)”正是來(lái)自中國(guó)傳媒大學(xué)鳳凰學(xué)院。我不知道這篇文章是否能看做“行業(yè)內(nèi)部對(duì)于性別議題的嚴(yán)肅反思”。

聲音

其實(shí)按照行業(yè)媒體的渲染，“配音”并不是一個(gè)會(huì)出大問(wèn)題的“職業(yè)”，理由也非常直觀(guān)：

近兩年來(lái)聲音經(jīng)濟(jì)正在快速崛起，以中文播客、聲音社交等產(chǎn)品形態(tài)為代表的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目紛紛入場(chǎng) 掘金 ，再加上各種 信息流 中鋪天蓋地的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)宣傳“小白學(xué)配音，月入幾千上萬(wàn)”, 似乎在聲音經(jīng)濟(jì)的紅利下，人人都可以淘金。

行業(yè)媒體“半熟財(cái)經(jīng)”在《零基礎(chǔ)學(xué)配音月入四萬(wàn)，是真的嗎？》還對(duì)“配音演員”們可能獲得的收入進(jìn)行了具體的描寫(xiě)：采訪(fǎng)中的“湯毅”就通過(guò)有聲讀物獲得了“每月2000元”的保底收入，每天投入的工作時(shí)長(zhǎng)大約為“2小時(shí)~3小時(shí)”；空兒通過(guò)陪玩Pia戲則可以獲得每小時(shí)20到50元之間不等的報(bào)酬。

按照“從業(yè)者議題”往往出現(xiàn)在已經(jīng)形成“既定格局的成熟期”的規(guī)律來(lái)看， “配音”理論上遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)到尋求 破局 的程度――至少不該成為一個(gè)“性別議題”，畢竟這個(gè)標(biāo)簽在如今的輿論環(huán)境中實(shí)在有些過(guò)于沉重。

但“混過(guò)網(wǎng)配圈”的佑子覺(jué)得“配音”不應(yīng)該被套用到這套理論當(dāng)中?！耙?yàn)榕湟艉吐曇艚?jīng)濟(jì)是兩回事?！彼f(shuō)，“配音最終追求的是聲音的藝術(shù)，而聲音經(jīng)濟(jì)只是把聲音當(dāng)做創(chuàng)造價(jià)值的原材料”。佑子覺(jué)得現(xiàn)在很多媒體混淆了“聲音經(jīng)濟(jì)”和“配音”這兩個(gè)概念，讓人誤以為“配音也是一門(mén)新興的、很賺錢(qián)的職業(yè)”，忽略了“真正可能遇到的問(wèn)題”。

（我按照她的理論做了一份簡(jiǎn)單的示意圖）

比如在內(nèi)容上，“配音演員”的工作范圍包括且不限于廣告配音、影視配音（電影、影視劇、廣播劇）、ACG內(nèi)容配音（游戲、動(dòng)漫）、有聲書(shū)，最終需要完成的是“聲音的演繹”；而與聲音經(jīng)濟(jì)的范疇則更為多元，甚至不一定需要有內(nèi)容――既包含有聲讀物、播客、以clubhouse為代表的聲音社群，也包括聲音直播、聲音社交、聲音戀人等等細(xì)分領(lǐng)域――在這樣的設(shè)定下，“有聲音”的意義是大于“ 好聲音 ”的。

從業(yè)環(huán)境上“配音”和“聲音經(jīng)濟(jì)”所呈現(xiàn)出來(lái)的差異更加直觀(guān)： 前者不斷抬高從業(yè)門(mén)檻，而后者很樂(lè)于降低甚至取消門(mén)檻。

“你看喜馬拉雅的‘萬(wàn)人十億新聲計(jì)劃’、荔枝的‘回聲計(jì)劃’，平臺(tái)給了很多流量以及現(xiàn)金上的補(bǔ)貼，經(jīng)常會(huì)告訴你‘普通人’也能用聲音來(lái)賺錢(qián)。”佑子對(duì)這些“所謂的同行們”沒(méi)有身份認(rèn)同感，她說(shuō)：“配音需要‘專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練’，即使是從網(wǎng)配成長(zhǎng)起來(lái)的小透明到最后也會(huì)想要接受學(xué)校專(zhuān)業(yè)課程訓(xùn)練，最起碼也是去 復(fù)旦 、浙傳蹭課什么的?！?

配音演員的演繹還體現(xiàn)了很強(qiáng)的依附性。根據(jù)從事配音工作十余年的配音演員水原介紹，廣告配音主要表達(dá)客戶(hù)的身份感和企業(yè)調(diào)性，一般比較求穩(wěn)。影視配音會(huì)注重真人感，講求配音演員和演員的和諧，沒(méi)有畫(huà)面的廣播劇，也更考驗(yàn)演員對(duì)角色的拿捏。有聲書(shū)里盡管也有角色成分，但一般旁白多，主要是讓聽(tīng)眾知道發(fā)生了什么情節(jié)，整體的訴說(shuō)感會(huì)偏重。

相比而言，聲音經(jīng)濟(jì)中的各領(lǐng)域，自主性更強(qiáng)也更為獨(dú)立?？傊趦烧叩闹T多差異之下，聲音經(jīng)濟(jì)的紅利是否能轉(zhuǎn)換成配音行業(yè)的紅利顯然不能簡(jiǎn)單地直接畫(huà)等號(hào)。

那么“配音”到底是一個(gè)什么樣的存在？它是否是一個(gè)可以獨(dú)立于“聲音經(jīng)濟(jì)”之外、擁有獨(dú)立發(fā)展脈絡(luò)的行業(yè)？通過(guò)梳理行業(yè)發(fā)展脈絡(luò)，以及參考知乎網(wǎng)友兔子卡的日本聲優(yōu)業(yè)考據(jù)，我們或許可以得出這樣的結(jié)論：

如果說(shuō)“京中有善口技”是對(duì)古代配音表演的具體描述，那么譯制片則正式將配音作為一個(gè)工序和工作帶入大眾視野，并隨著改革開(kāi)放，在上世紀(jì)80年代迎來(lái)發(fā)展高峰。像是童自榮、劉廣寧、丁建華、喬榛等等老藝術(shù)家們，參與創(chuàng)作了一批膾炙人口的佳作。

只是伴隨市場(chǎng)化的浪潮，譯制片精工細(xì)作的生產(chǎn)逐漸讓位于國(guó)內(nèi)*影視作品，再加之配音工作薪酬較低，許多從業(yè)者無(wú)奈選擇轉(zhuǎn)行。

這種情況到2005年前后迎來(lái)了所改觀(guān)，受譯制片、日本動(dòng)漫和廣播劇影響的一批年輕人們，開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上成立配音社團(tuán)。在接下來(lái)的十余年里，一部分網(wǎng)配愛(ài)好者走向商配，建立起基本成熟的商業(yè)模式，甚至拿到千萬(wàn)投資。

上圖是我用思維導(dǎo)圖簡(jiǎn)單整理的中國(guó)配音產(chǎn)業(yè)、日本聲優(yōu)業(yè)的大事記時(shí)間線(xiàn)，不難看出接棒譯制片，推動(dòng)配音演員從幕后走向臺(tái)前，有賴(lài)于國(guó)內(nèi)近年來(lái)的ACG產(chǎn)業(yè)發(fā)展?！妒f(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》《魁拔》《狐妖小紅娘》《全職高手》等一系列國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的出現(xiàn)，讓北斗企鵝、光合積木、729聲工場(chǎng)等等配音工作室，逐漸建立起完整的商業(yè)閉環(huán)。游戲《戀與*人》引發(fā)現(xiàn)象級(jí)討論，也讓人們從“邊杰雙磊”身上看見(jiàn)配音演員注入的商業(yè)價(jià)值。

但一個(gè)無(wú)法改變的事實(shí)是“配音”作為職業(yè)（包括作為行業(yè)）在中國(guó)的發(fā)展歷史并不算長(zhǎng)，從“再次萌芽”到“資本青睞”所經(jīng)歷的成長(zhǎng)空間更加有限，再加上國(guó)內(nèi)配音行業(yè)很長(zhǎng)一段時(shí)間是以“網(wǎng)友自發(fā)組織”的形式進(jìn)行野蠻生長(zhǎng)――例如上文提到的優(yōu)聲由色，就是在融資的過(guò)程中從“晉江分版”被動(dòng)進(jìn)化為“社團(tuán)”――我們很容易給國(guó)產(chǎn)配音行業(yè)定下這樣一個(gè)大基調(diào)：

這是一個(gè)地基不穩(wěn)，被資本催熟的“偽成熟行業(yè)”。

結(jié)果

其實(shí)“資本催熟”并不總是壞事，比如在行業(yè)的快速發(fā)展階段，資本的提前進(jìn)入往往意味著行業(yè)開(kāi)始“規(guī)劃化”、“產(chǎn)業(yè)化”――這是一個(gè)新生行業(yè)得以健康發(fā)展的前置條件――問(wèn)題在于“資本”與“行業(yè)”只能在某一階段保持“利益一致”，兩者最終訴求是不同的：

前者逐利，追求的是行業(yè)創(chuàng)造價(jià)值的能力；后者則是停留在閉環(huán)里，是一切結(jié)果的實(shí)際承受者。

因此“被資本催熟的行業(yè)”往往會(huì)呈現(xiàn)一種倒敘發(fā)展的姿態(tài)：行業(yè)容錯(cuò)量在不合理的發(fā)展速度下被提前透支，理論上需要優(yōu)先解決的“先天痛點(diǎn)”會(huì)在一定的發(fā)展周期后“滯后爆發(fā)”。

具體到配音行業(yè)，性別就是這個(gè)“先天痛點(diǎn)”。 作為一個(gè)更傾向于外在表現(xiàn)力、更體現(xiàn)性格差異的行業(yè)，從業(yè)者性別以及天然的聲音條件構(gòu)成了討論這一議題的底層邏輯。雖然很難找到較為權(quán)威和廣泛的行業(yè)統(tǒng)計(jì)，印證這一說(shuō)法，尚且只有通過(guò)一些留言和個(gè)人經(jīng)歷，管中窺豹。

據(jù)接觸配音行業(yè)4年的花花觀(guān)察，這一行女性從業(yè)者是居多的，“男生音色好聽(tīng)的就挺少，比較有特色的聲音也少。 ”網(wǎng)友暮大白寫(xiě)道“以一家著名的配音公司為例，某一年招的大多數(shù)配音訓(xùn)練生男女是1:4”，而梵艷也表示自己接觸到的女性配音演員和女性工作人員居多――結(jié)合上面提到的“中傳1:1?！?，可以說(shuō)國(guó)內(nèi)配音行業(yè)在野蠻生長(zhǎng)的十幾年里，其實(shí)一直沒(méi)有解決“人才供給側(cè)”的問(wèn)題，仍然停留在“為愛(ài)發(fā)電階段”。

當(dāng)然這一現(xiàn)象也同樣存在于日本，根據(jù)日本聲優(yōu)信息綜合類(lèi)雜志《聲優(yōu)Grand Prix》最新數(shù)據(jù)顯示，在2021年登載上聲優(yōu)圖鑒的男性聲優(yōu)有600人，女性聲優(yōu)則有955人。

（水原所在的工作室，配音行業(yè)中女性偏多不僅僅限于CV，也充分體現(xiàn)在后期、策劃等其他環(huán)節(jié)上）

但相較于日本而言，缺乏像動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)這樣龐大且持續(xù)的內(nèi)容市場(chǎng)；從業(yè)者社會(huì)影響力有限，且沒(méi)有形成完整的人才成長(zhǎng)體系；缺乏有影響力的行業(yè)組織，在面對(duì)資方和市場(chǎng)時(shí)，難以發(fā)揮專(zhuān)業(yè)話(huà)語(yǔ)權(quán)。也正是在這樣復(fù)雜的行業(yè)環(huán)境下，女性配音工作者不僅面對(duì)的問(wèn)題更為艱巨，而且破局也更為困難。

從業(yè)者的性別差異帶來(lái)的“直觀(guān)的感受就是甲方多數(shù)是來(lái)要男配音演員，而且也是男老師最難找，找不到合適的”，在配音群接單時(shí)，花花便多次注意到盡管最初男女cv薪酬相同，但如果男cv找不到合適的，甲方通常會(huì)加價(jià)。

相反在“女生的音域大部分挺寬的，可以從正太配成少年、少女、再配到御姐、老奶奶。如果不是特別大的需求和人物設(shè)定，甲方往往找一名或者幾名配音比較優(yōu)秀的女老師，其實(shí)就滿(mǎn)足了他們對(duì)這些女角色的塑造的需求?！?

一位不方便透露姓名的配音導(dǎo)演證實(shí)了這一說(shuō)法：

“即使（需要）很多女性角色，甲方們的判斷標(biāo)準(zhǔn)往往也是以‘漂亮’為主。比如一個(gè)古風(fēng)宮廷的游戲，明明有小丫鬟、太后、嬤嬤等等多種類(lèi)年齡段的女性，但是可能在甲方眼里他覺(jué)得你美就行了，不在乎角色本身的高矮胖瘦、身份不同”，同樣的狀況發(fā)生在“男性角色上就會(huì)考慮更多”。

被固化的審美，也正在多方面地限制女性配音演員的空間。 當(dāng)“聲音好聽(tīng)”成為更具權(quán)重的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，一些具有特色又非甜嗓的配音演員極有可能就被資方排除在外。而一味追求好聽(tīng)而掐嗓，不僅造成角色聲音千篇一律，削弱聽(tīng)眾對(duì)配音演員聲音的辨識(shí)度，更限制演員能力的發(fā)揮，進(jìn)而限制角色魅力。

以至于最終呈現(xiàn)給觀(guān)眾和聽(tīng)眾時(shí)，常常會(huì)看見(jiàn)這樣的反饋：“沒(méi)有特別突出的女性角色”或者“女性角色沒(méi)有什么記憶點(diǎn)” 。

這些規(guī)則也潛移默化地規(guī)訓(xùn)著行業(yè)里的每一個(gè)人。配音演員子楚和陶典曾表達(dá)過(guò)這種隱憂(yōu)，“（工作的時(shí)候會(huì)思考）怎么配最安全，以及怎么活最容易，慢慢的就會(huì)被教化了”。

尋找潛在的市場(chǎng)需求，抱團(tuán)做劇成為了配音行業(yè)中許多女性從業(yè)者們的選擇。梵艷將這種選擇類(lèi)別比喻為“做菜”，認(rèn)為角色“不能像飯店點(diǎn)菜一樣，不做飯還有挑挑揀揀，我們想吃什么就自己去做，如果你對(duì)今天的飯菜不滿(mǎn)意，明天就自己來(lái)做。”

在她看來(lái)，網(wǎng)配市場(chǎng)還并未成熟，“大家現(xiàn)在都還是在摸著石頭過(guò)河，包括一些社團(tuán)嘗試去做高品質(zhì)的各種類(lèi)型劇，也許有一點(diǎn)點(diǎn)門(mén)道了，但是還沒(méi)有把自己摸索出來(lái)的這些問(wèn)題匯聚到一起，變成一個(gè)行業(yè)發(fā)展方向?！?

改變

在耽美廣播劇題材之外，創(chuàng)作者們也正在*更多類(lèi)型的題材，像是廣播劇《圣嬰女中》就是一次具有挑戰(zhàn)性的嘗試。

該小說(shuō)和廣播劇以南京大屠殺為時(shí)代背景進(jìn)行創(chuàng)作，在悲愴的世相中刻畫(huà)出一系列鮮活動(dòng)人的女性群像。該劇在2017年12月13日，也就是南京大屠殺80周年祭發(fā)布，是少有涉及真實(shí)歷史和沉重題材的廣播劇。

（從訂閱人數(shù)來(lái)看，題材確實(shí)過(guò)于“冷門(mén)”）

除了全年齡向的作品，水原還注意到行業(yè)里的女性們正在抱團(tuán)*百合廣播?。?

“百合劇本身可以更多地去彌補(bǔ)女性長(zhǎng)期處于一個(gè)討人喜歡，或者說(shuō)處于靠男人上位這么一個(gè)角色模式的另外一面，它能更多展現(xiàn)兩個(gè)女性角色怎么在職場(chǎng)拼殺，或者是怎么在歷史當(dāng)中活動(dòng)，在架空的環(huán)境下，它能構(gòu)造出更多更豐富的女性角色 ?！?

百合廣播劇不僅寄托著演員對(duì)更復(fù)雜立體的女性角色期盼，更希望以此為媒介，讓人們認(rèn)識(shí)更多差異化的聲音。“隨著作品出來(lái)，其實(shí)大家會(huì)認(rèn)識(shí)到，其實(shí)女性是有很多聲音的，明明有那么多種聲音，為什么主角要永遠(yuǎn)是甜的？”

今年2月，配音工作室縵城出品的《百戰(zhàn)成詩(shī)》王者榮耀百名英雄全女版翻唱，也是沿用這個(gè)邏輯。歌曲共有102位女cv和女staff參與翻唱的，在團(tuán)建之余也讓人感嘆女性聲音的豐富程度和聲域優(yōu)勢(shì)。

讓人欣慰的在于，這些嘗試正在通過(guò)平臺(tái)被放大，在今年，除了垂直廣播劇領(lǐng)域飯角、貓耳等平臺(tái)，在荔枝FM、網(wǎng)易云音樂(lè)聲之劇場(chǎng)等主流音頻平臺(tái)，也零星出現(xiàn)了商配百合廣播劇和百合*劇。似乎從業(yè)者們的努力正在發(fā)掘新的市場(chǎng)需求。

但在樂(lè)觀(guān)的情緒之外，配音行業(yè)的諸多現(xiàn)實(shí)仍是難以回避的。比如隨著2018年聲音競(jìng)演綜藝《聲臨其境》帶火了“配音”，輿論一度對(duì)于“演員使用原聲的推崇”到達(dá)了一個(gè)“病態(tài)的程度”。一位不愿意透露姓名的女CV表示“那段時(shí)間即使聲音條件很不好的演員，也強(qiáng)行想用自己的原聲出鏡”――這直接影響了她在那段時(shí)間的收入。

此外，聲音經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展也正在搶奪“配音的定義權(quán)”。 在不斷的補(bǔ)貼沖擊下，大量標(biāo)簽化、模板化的女性配音演員截流了大部分注意力（比如聲音社交等等），反向定義了女性配音演員在大眾市場(chǎng)的印象。

在這樣的背景下，那些聲線(xiàn)有特別的，希望走專(zhuān)業(yè)路線(xiàn)的女配音演員們的處境更加尷尬，對(duì)于資本來(lái)說(shuō)變現(xiàn)路徑長(zhǎng)，受眾面窄，向上又受到市場(chǎng)大潮（耽美主導(dǎo)的市場(chǎng)）的影響――佑子用一句話(huà)總結(jié)了這個(gè)現(xiàn)象，叫“女配音演員們反對(duì)女配音演員”。

還有不同于影視行業(yè)，林林總總的*團(tuán)隊(duì)，配音圈主流工作室被大廠(chǎng)搶灘。融資可以帶來(lái)的理想情況是高質(zhì)量的內(nèi)容，出圈的配音演員，反哺行業(yè)，但是資本始終是追求利益最大化的。這或許有些像中國(guó)足球的目前正在發(fā)生的一切：

行業(yè)總是希望資本的投入給自己爭(zhēng)取成長(zhǎng)的時(shí)間，好在資本退潮后自力更生，但“退潮的標(biāo)尺”其實(shí)從來(lái)都是為資本而生――除了盡可能追逐，行業(yè)能做得很少――年輕更多的配音產(chǎn)業(yè)很難成為那個(gè)例外。

應(yīng)受訪(fǎng)者要求，文中人物部分采用化名

截止2021年4也，王源沒(méi)有參加高考。

王源考上伯克利以后并沒(méi)有高考，所以高考成績(jī)并未曝光，2019年他被伯克利音樂(lè)學(xué)院錄取，并沒(méi)有參加國(guó)內(nèi)的高考。被問(wèn)到還會(huì)不會(huì)參加高考，王源沒(méi)有正面回應(yīng)，而是反問(wèn)記者：“你覺(jué)得呢”。

王源在《哈哈農(nóng)夫》中也回應(yīng)了外界對(duì)他的質(zhì)疑，他否認(rèn)報(bào)考學(xué)伯克利是靠關(guān)系：“我關(guān)系有這么厲害嗎？我能通天了？”王源說(shuō)報(bào)考時(shí)未找留學(xué)機(jī)構(gòu)，全靠自己，還差點(diǎn)兒報(bào)錯(cuò)，去面試時(shí)外國(guó)老師也都不認(rèn)識(shí)自己。當(dāng)時(shí)的他選擇背水一戰(zhàn)，所以北電中戲都沒(méi)報(bào)，王源說(shuō)：“如果我考不上就沒(méi)有如果了?！?

擴(kuò)展資料：

王俊凱高考成績(jī)總分438分。其中顯示語(yǔ)文94分、數(shù)學(xué)91分、外語(yǔ)96分、綜合為157分。王俊凱發(fā)微博同組合的王源還轉(zhuǎn)發(fā)稱(chēng)“這位同學(xué)，你可以請(qǐng)客吃飯了”。當(dāng)時(shí)就有很多人開(kāi)始關(guān)注王源的高考成績(jī)了。易烊千璽高考成績(jī)總分473分，超過(guò)湖南省文科藝術(shù)分?jǐn)?shù)線(xiàn)132分。

伯克利音樂(lè)學(xué)院是美國(guó)頂尖的現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院，坐落在美國(guó)波士頓。它始建于1945年，培養(yǎng)了眾多格萊美獲獎(jiǎng)人才，并提供4年制的學(xué)士學(xué)位課程。伯克利音樂(lè)學(xué)院的入學(xué)申請(qǐng)程序和一般的學(xué)院不同。學(xué)生需要參加試音和面試（audition and interview），比起學(xué)術(shù)要求，伯克利更加看重申請(qǐng)人的音樂(lè)潛力和才華，外國(guó)學(xué)生需要提交托?；蜓潘汲煽?jī)，其中本科托福最低要求72，雅思最低要求6分。