有古琴的?？茖W(xué)校排名榜 古琴的十大排名

古琴斫琴師前十排名如下：

1、鄭珉中，北京古琴研究會副會長，男，漢族，字從易，晚號南郭琴叟。1923年生于北京，原籍福建，寄籍四川華陽?，F(xiàn)任國家文物鑒定委員會委員、中國博物館協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、故宮博物院學(xué)術(shù)委員會委員，享受*特殊補(bǔ)助。

2、陳長林，北京古琴研究會理事，福建省福州市人，電腦、古琴專家，中國科學(xué)院計算技術(shù)研究所研究員。曾任中國計算機(jī)學(xué)會信息存儲技術(shù)專業(yè)委員會常務(wù)委員，兼大容量存儲學(xué)組組長?，F(xiàn)任中國科學(xué)院計算技術(shù)研究所研究員。

3、吳釗，北京古琴研究會秘書長，1935年12月28日出生于江蘇省蘇州市一個書香之家，古琴兼音樂史家。1953年從泛川派古琴大師查阜西學(xué)琴。1955年入天津南灶正開大學(xué)歷史系，兼從吳派古琴大師吳景略學(xué)琴。

4、龔一，一級演奏員。原籍啟東，生于南京。我國著名的職業(yè)古琴演奏家、上海音樂學(xué)院碩士生導(dǎo)師,中國民族管弦樂學(xué)會古琴專業(yè)委員會副會長，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，錄有《平沙落雁》、《山水情》等CD唱片及《琴學(xué)進(jìn)門》教學(xué)錄像帶。

5、李祥霆，中心音樂學(xué)院教授，滿族，古琴演奏家，吉林遼源人，祖籍遼寧岫言冬經(jīng)過二十余年的教學(xué)和社會實(shí)踐，李祥霆已經(jīng)早在二十世紀(jì)八十年代就成為中國古琴界的代表人物，他在歐洲還成立了“歐洲琴社”。

6、趙家珍，中國當(dāng)代著名古琴演奏家，當(dāng)代中心音樂學(xué)院教授。師承古琴大師吳景略先生，并得到張子謙、龔一、吳文光諸師的精心指教，曾被評為“世界一流演奏家”。

7、楊青，北京樂器學(xué)會副會長，著名音樂教育家、古琴演奏家、琵琶演奏家?，F(xiàn)任中國音協(xié)民族器樂學(xué)會副會長，文化部中國民族管弦樂學(xué)會古琴專業(yè)委員會秘書長。

8、李鳳云，天津古琴會會長，古琴專業(yè)副教授、碩士生導(dǎo)師。中國音樂家協(xié)會會員。2002年，李鳳云和王建欣在北京為聯(lián)合國教科文組織演出，為古琴申報“世界口頭非物質(zhì)世界跡者文化遺產(chǎn)”活動盡其所能。

9、曾成偉，四川音樂學(xué)院隱州悔民樂系副教授，1958年4月18日出生，四川省成都市人，中國音協(xié)會員、中國琴會常務(wù)理事、中國民族管弦樂學(xué)會樂器改革與*專業(yè)委員會常務(wù)理事。是當(dāng)今最具代表性的蜀派琴家之一。

10、戴曉蓮，上海音樂學(xué)院民族音樂系副教授，出生于上海，少年時期隨叔外公、著名廣陵派古琴家張子謙先生學(xué)習(xí)古琴，深得其旨。

古琴的十大排名是鈞天坊、敦煌樂器、蘆迅龍鳳樂器、正麟殿、德音堂、韻牌、虎丘樂器、雅韻、碧泉BIQUAN、月壇。

資料擴(kuò)展：

古琴，又稱瑤琴、玉琴、七弦琴，是中國傳統(tǒng)撥弦樂器，有三千年以上歷史，屬于八音中的絲。古琴音域?qū)拸V，音色深沉，余音悠遠(yuǎn)。

古籍記載伏羲作琴，又有神農(nóng)作琴、黃帝造琴、唐堯造琴等傳信嘩纖說；舜定琴為五弦，文王增一弦，武王伐紂又增一弦為七弦；可見中華古琴文化的源遠(yuǎn)流長，博大精深。

琴曲存世3360多首，琴譜130多部，琴歌300首。2003年11月7日，聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會宣布，中國古琴被選為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。2006年被列入中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

古琴造型優(yōu)美，常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機(jī)式、蕉葉式、伶官式、神農(nóng)式、響泉式、鳳勢式、師曠式、亞額式、鐘離式（鶴鳴秋月琴）、劍式等。

古琴一般長約三尺六寸五，象征一年三百六十五天；面圓底扁，象征天地；琴身與鳳身相應(yīng)（也可說與人身相應(yīng)）有頭、頸、肩、腰滑仿、尾、足。

劉志芳（1171～1240年），又金梓訪，字楠甫，浙江天臺縣人，是世號“二劉”弟劉知變之孫。南宋浙派音樂創(chuàng)始人、古琴大師郭沔（字楚望，約1196—1260年）入室弟子，在浙派音樂的形成與發(fā)展攔喚史上居有承先啟后的地位。在2002年5月出版的《臺州文化概論》（李一周琦主編，中國文聯(lián)出版社）提到“南宋天臺劉志芳為中國百名音樂家之一”。《歷代琴人傳》稱：“志芳之傳愈真，而失其祖愈遠(yuǎn)。”點(diǎn)明他的獨(dú)創(chuàng)精神。他繼承了郭楚望的琴學(xué)，創(chuàng)作有琴曲《吳江吟》、《忘機(jī)曲》傳世，最值得一提的是《忘機(jī)曲》，明清以降以《鷗鷺忘機(jī)》流傳，長盛不衰，為千古名曲。
劉志芳是浙派琴風(fēng)的承前啟后者，他將郭楚望的琴風(fēng)傳予毛敏仲與徐天民，毛、徐在楊瓚的主持下編纂《紫霞洞琴譜》，世人譽(yù)吵螞為“浙譜”，他們的“浙譜”遂取代了風(fēng)靡一時的“江西譜”。毛敏仲創(chuàng)作的《漁歌》、《樵歌》、《山居吟》、《列子御風(fēng)》、《莊周夢蝶》等琴曲影響極為深遠(yuǎn)，遂形成了在中國古琴史上風(fēng)靡一時的“浙派”。 [1] 徐天民在傳授琴藝上成就極為突出，我國琴史上尊稱為“浙派徐門”，其家傳經(jīng)徐秋山、徐夢吉傳到明代著名琴家徐和仲。繼而，徐和仲培養(yǎng)出一大批著名琴家如：其子徐惟謙，弟子王禮、金應(yīng)隆、吳以介、張助、蕭鸞、戴義、黃獻(xiàn)等。使浙派琴藝達(dá)到了升衡埋更高的藝術(shù)境界，稱為當(dāng)時影響最大的琴派。